诗词是文静的琴弦，轻轻拨动便能听见千年间的心跳共识。

当天邀你共赏古东说念主的心扉史诗，既有《诗经》中雎鸠和鸣的初恋心思，也有汉乐府里绵长的相念念低语，更有刘禹锡笔下沧桑的乌衣夕照，辛弃疾词中妍丽的元夕灯火，以及白朴曲里静好意思的秋日画卷。

一、《诗经・周南・关雎》：在雎鸠和鸣里照见初恋本真

关关雎鸠，在河之洲。小家碧玉，正人好逑。

缭乱荇菜，支配流之。小家碧玉，寤寐求之。

心弛神往，寤寐念念服。悠哉悠哉，转辗反侧。

缭乱荇菜，支配采之。小家碧玉，琴瑟友之。

缭乱荇菜，支配芼之。小家碧玉，钟饱读乐之。

《关雎》收录于《诗经・周南》，为西周初年至春秋中世的民间歌谣，是《诗经》的开篇之作。

“周南” 指周王朝平直总揽区域的南部，此诗被《毛诗序》视为 “正始之说念，王化之基”，奠定了中国爱情诗的好意思学基调。

比兴艺术：以 “雎鸠和鸣” 起兴，借水中荇菜的 “流之”“采之”“芼之”，隐喻正人对淑女的追求经过，比兴手法成为《诗经》“念念生动” 的最好施展；

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心扉递进：从 “寤寐求之” 的向往，到 “转辗反侧” 的焦躁，再到 “琴瑟友之”“钟饱读乐之” 的憧憬，无缺呈现初恋的心思轨迹，比《蒹葭》更直白的心扉抒发；

礼乐精神：以 “琴瑟”“钟饱读” 喻婚配的持重，将个情面感纳入 “礼乐文静” 的框架，爱情成为《周礼》“六礼” 的诗意预演，肆意与感性在此斡旋。

二、汉乐府《饮马长城窟行》：在枯桑海水里照见相念念绵长

青青河滨草，绵绵念念远说念。远说念弗成念念，畴前梦见之。

梦见在我傍，忽觉在异域。异域辞别县，转折不再会。

枯桑知天风，海水知天寒。初学各自媚，谁肯相为言！

客从远处来，遗我双鲤鱼。呼儿烹鲤鱼，中有尺素书。

长跪读素书，书中竟若何？上言加餐食，下言长相忆。

此诗收录于《乐府诗集・相和歌辞》，为东汉无名氏所作，是汉乐府 “游子念念妇” 主题的代表作。

诗中 “双鲤鱼”“尺素书” 成为书信的经典意想，被钟嵘《诗品》赞为 “文温以丽，意悲而远”。

时空错位：“梦见在傍” 与 “忽觉异域” 的一霎调理，比《古诗十九首・客从远处来》更具画面感，黑甜乡与本质的反差，说念尽《楚辞・九歌》“乐莫乐兮新石友” 的相念念之痛；

当然隐喻：“枯桑知风”“海水知寒” 以当然物的感知，反衬 “初学各自媚” 的情面淡薄，比《诗经・邶风・北风》更冷峻的世态不雅察；

书信玄学：“烹鲤鱼” 的戏剧性算作，将《史记・陈涉世家》“鱼腹藏书” 的政事隐喻改造为爱情信物，“加餐食” 的朴素派遣，让《孔雀东南飞》“往往为劝慰” 的关心落地。

三、刘禹锡《乌衣巷》：在夕阳野草里照见沧桑代谢

朱雀桥边野草花，乌衣巷口夕阳斜。

旧时王谢堂前燕，飞入寻常匹夫家。

刘禹锡（772—842），中唐诗东说念主，此诗收录于《刘禹锡集》卷二十四，作于宝历二年（826 年）罢和州刺史复返洛阳途中。

乌衣巷位于金陵（今南京），是东晋王导、谢安等士族的聚居地，此诗被谢榛《四溟诗话》誉为 “唐东说念主咏史最好”。

场景蒙太奇：“朱雀桥”“乌衣巷” 的地舆坐标，与 “野草花”“夕阳斜” 的调谢风物并置，组成《史记・项羽本纪》“乌江自刎” 的时空压缩版，历史在镜头切换中显影；

燕子隐喻：以 “王谢堂前燕” 的迁移，暗合《文心雕龙・时序》“文变染乎世情” 的历史不雅，燕子成为《周易》“穷则变，变则通” 的生物注脚；

难民视角：“寻常匹夫家” 的现世场景，颠覆《世说新语》“王谢风骚” 的贵族叙事，让《诗经・王风・黍离》的家国之痛，在贩子烟火中获取新解。

四、辛弃疾《青玉案・元夕》：在灯火零落里照见精神信守

东风夜放花千树，更吹落、星如雨。

良马雕车香满路。

凤箫声动，玉壶光转，整宿鱼龙舞。

蛾儿雪柳黄金缕，笑语盈盈暗香去。

众里寻他千百度。

倏地纪念，那东说念主却在，灯火零落处。

辛弃疾（1140—1207），南宋粗莽派词东说念主，此词收录于《稼轩曲直句》，作于淳熙元年（1174 年）任江东安抚司运筹帷幄官时。

词中 “灯火零落处” 的意想，被王国维《东说念主间词话》列为 “古今成大功绩者” 的第三重意境。

隆盛隐喻：“花千树”“星如雨” 的元夕盛况，暗指《东京梦华录》“太普通久，东说念主物繁阜” 的南宋名义茁壮，良马雕车的喧嚣成为《永遇乐・京口北固亭怀古》“舞榭歌台” 的预热；

寻找玄学：“众里寻他” 的抓着，比《楚辞・离骚》“路漫漫其修远兮” 更具本质感，灯火零落处的孤光棍影，是《庄子・狂放游》“神东说念主无功” 的宋代演绎；

时空张力：“整宿鱼龙舞” 的狂欢与 “灯火零落” 的落寞，组成《周易・系辞》“一阴一阳之谓说念” 的好意思学履行，吵杂中的孑然成为精神信守的最好注脚。

五、白朴《天净沙・秋》：在孤屯子日里照见秋光静好意思

孤屯子日残霞，轻烟老树寒鸦，少许飞鸿影下。

青山绿水，白草红叶黄花。

白朴（1226— 约 1306），元代 “元曲四环球” 之一，此曲收录于《全元散曲》，作于元灭南宋后（1279 年之后）。

与马致远《天净沙・秋念念》并称 “秋念念双璧”，被周德清《华夏音韵》赞为 “平仄稳贴，意境无际”。

色调交响：“残霞” 的红、“老树” 的褐、“青山” 的绿、“白草” 的素、“红叶黄花” 的斑斓，组成《沉山河图》的笔墨版，色调的碰撞比《诗经・蒹葭》的蒙胧更具视觉冲击力；

动静相生：“孤村”“落日” 的静态，与 “飞鸿影下” 的动态，暗合《兰亭集序》“静躁不同，当其欣于所遇” 的生命节律，飞鸿成为《庄子・狂放游》“抟扶摇而上” 的袖珍演绎；

秋光顿悟：从 “寒鸦” 的冷落到 “红叶黄花” 的娇娆，颠覆《楚辞・九辩》“悲哉秋之为气也” 的传统，秋光成为《周易》“硕果不食” 的丰充隐喻，静好意思中藏着生命的丰盈。

五首诗词如五枚音符 ——《关雎》是初恋的起调，汉乐府是相念念的绵延，刘禹锡诗是沧桑的变奏，辛弃疾词是信守的飞扬，白朴曲是秋光的尾声。

这些穿越时空的笔墨，于今仍在叩击着现代东说念主的心灵。

不论是对爱情的向往、相念念的缱绻、历史的沉念念、精神的信守，还是对当然的顿悟，古东说念主的心扉天下永恒在诗词中薪火相传。

发布于：广东省